1樓：捉鬼小分隊隊長
張曉風散文集分為兩部分
有散文編和**戲劇編
主要寫的是曉風對萬物有情
有《我喜歡》《種種可愛》《關於擁抱》《不識》等感悟也有《母親的羽衣》《一隻玉羊》《包子》等對生活中事物的感悟希望對你有幫助，這都是我自己總結的，(*^__^*) 嘻嘻……
2樓：匿名使用者
貌似有看過生活感悟類的。
好喜歡安妮寶貝的薔薇島嶼，是散文集。遊記兼回憶錄
張曉風散文集內容簡介
3樓：
《名家散文經典:張曉風散文精選》是由長江文藝出版社出版的。本書精選、蒐羅臺灣作家張曉風的數十遍散文代表作品。
張曉風是一位資深教授，更是一個對萬物皆有情的女子。
在方塊字的藝術世界裡，她多方出擊。
她的**《潘渡娜》曾被收入《八十五年年度**選》，是當代華文世界最早的科幻**，至今在大陸依然擁有許多讀者；
她的戲劇，在臺灣被列為經典，在內地香港的劇場上演，滿座感泣；
她的雜文，早在《野火》之前就對威權與陋俗作不羈挑戰；
她的散文，自學生時代獲「幼獅文藝獎」後，屢獲各種大獎。
但她散文創作最大的獎來自讀者，是口碑而非獎盃。
多年來，她的散文集暢銷更常銷，並已入選兩岸學生語文課本，與古典散文相映生輝，堪稱現代中文經典。希望對你有幫助.
張曉風散文集精選,1到33頁的內容概括100字
4樓：匿名使用者
為了探尋滾滾紅塵中，那個屬於自己的塵緣，多少執著疲憊的心在山高水遠中獨行，前行的腳步依舊前行。懵懂的青澀不得不呼吸著喧囂與浮躁的煩惱，也許那份情牽絆在煙雨朦朧中，也許那份愛糾結在夢幻光影中。但那些痴情人依舊想用靈魂中僅存的善良和質樸，去感動紅塵中的愛恨情仇；直到把自己最後的純真遺失在漸行漸遠的歲月中，只剩下那悄無聲息的夢，隨風飄落成殘紅一片；也許這就唯一留給世人愛恨糾結的憑證；不知這份遺憾的深情，是否依舊能在每一個日出沐浴著陽光的溫柔？
張曉風，筆名有曉風、桑科、可叵等，臺灣第三代散文家中的名家。
5樓：偉健小童鞋
歲月花開，幽香襲人，清風悠悠來去，搖落一地花瓣雨。相識的日子總是染著花香，溫潤流年，當記憶滑過褪色的時光，一泓情思依然搖曳紅塵。輕輕回眸，一曲綿音拂走了離愁，相遇的路上，有陽光普照，有色彩斑斕，有幸福落步。
人生聚散，因了懂得一切安好；花開花落，因了懂得皆化詩意。你明瞭我的故事，我清楚你的悲喜，懷一份懂得，把經年的寂寥心事丟在風裡，用晶瑩的雨絲串起點滴美好，將細微的真情和感動用心收藏，於是，前行路上，每一步都能踏進花開的節奏，每一程都能聞及鳥語花香。時光不老，花香不散。
在風鈴叮噹聲裡，綰結的心事漸漸雲淡風輕。留一個朦朧的剪影靜靜想念，任溫情在生命裡湧動、漣漪，任落筆的心語，在煮字中隨風雲一同遠去。只要心中有景，無處不花香滿徑。
八月，暖暖的陽光落在身上，在濃密的花影裡遊走，捻一朵花，淺笑著，與柔情相擁，幸福，就此漾開，滿目繽紛。
張曉風散文的作品簡介和批註 50
6樓：匿名使用者
《月，闕也》
《月，闕也》以殘月為話題，並以其為線索，向人們展示了殘缺事物的動人美麗，闡述了「人生在世哪一刻不美好完滿」的人生哲理，意味深長，真摯深情。讚美殘缺的文章不少，但如張曉風般寫如此動情，如此富於韻味，並不多見。那麼其奧妙何在？
從行文上看文章運用了大量古老的神話傳說，大大豐富了文章的內容，增強了文章的神祕感。並通過這些神奇的傳說，去闡明「天地也有其缺陷」這一道理。如她引用的中國西南部一少數民族的神話------天地是男神女神合造的，男神造天而女神造地。
可是女神們太勤快了，造的地太大而無法與地合起來。他們只好把地摺疊起來，形成高山低谷，才能把天地虛合起來。這樣一個神話，雖不屬於妙趣橫生、引人入勝之類，卻別開生面，令人頗感新奇。
盤古開天闢地、女媧補天之類的故事我們聽得多了，卻沒有想過天地的誕生也可以如此解釋。這就引起了讀者的無限興趣。又如在文章引用的另一則神話裡，大地曾被共工氏撞不周山時撞歪了，天空也斜了，因而「地陷東南」，便有了浩浩森森向東流去的長江黃河，也因「天傾西北」，群星便向某一方向灼灼然。
如此樸實、傳神的神話，如此耐人尋味的解釋，營造了一種古樸、悠遠的意境，意味深長，令人神往。
從語言上看，文章一塵不染，直逼塵世的核心。整篇文章的語言，寓華麗於古樸、平實之中，又寓深刻的哲理於古樸、平實之中，環環相扣，恰如其分
以下為精簡版——————
《月，闕也》以殘月為話題，並以其為線索，向人們展示了殘缺事物的動人美麗，闡述了「人生在世哪一刻不美好完滿」的人生哲理，意味深長，真摯深情。從行文上看文章運用了大量古老的神話傳說，大大豐富了文章的內容，增強了文章的神祕感。也營造了一種古樸、悠遠的意境。
全文一塵不染，直逼塵世的核心。整篇文章的語言，寓華麗於古樸、平實之中，又寓深刻的哲理於古樸、平實之中，環環相扣，恰如其分。
《種種有情》
以下為精簡版——————
《種種有情》一文與眾不同，讀起來亦是別有風味。首先，文章用上了大量的修辭手法：誇張.
比喻.擬人......比比皆是。
文中的許多場景都體現了作者的感情，達到了融情入景的境界：揉碎落葉體現了熱愛生命之情；看鄉下母子編吊籃體現了對親情的懷念等，不勝列舉。
張曉風散文賞析
7樓：百度文庫精選
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內
原發布者:李鵬亞
8樓：匿名使用者
《行道樹》張曉風
我們是一列樹，立在城市的飛塵裡。
許多朋友都說我們是不該站在這裡的，其實這一點，我們知道得比誰還都清楚。我們的家在山上，在不見天日的原始森林裡。而我們居然站在這兒，站在這雙線道的馬路邊，這無疑是一種墮落。
我們的同伴都在吸露，都在玩涼涼的雲。而我們呢？我們唯一的裝飾，正如你所見的，是一身抖不落的煤煙。
是的，我們的命運被安排定了，在這個充滿車輛與煙囪的工業城裡，我們的存在只是一種悲涼的點綴。但你們儘可以節省下你們的同情心，因為，這種命運事實上也是我們自己的選擇的——否則我們不必在春天勤生綠葉，不必在夏日獻出濃蔭。神聖的事業總是痛苦的，但是，也唯有這種痛苦能把深度給予我們。
當夜來的時候，整個城市裡都是繁弦急管，都是紅燈綠酒。而我們在寂靜裡，我們在黑暗裡，我們在不被瞭解的孤獨裡。但我們苦熬著把牙齦咬得痠疼，直等到朝霞的旗冉冉升起，我們就站成一列致敬——無論如何，我們這城市總得有一些人迎接太陽！
如果別人都不迎接，我們就負責把光明迎來。
這時，或許有一個早起的孩子走過來，貪婪地呼吸著鮮潔的空氣，這就是我們最自豪的時刻了。是的，或許所有的人早已習慣於汙濁了，但我們仍然固執地製造著不被珍惜的清新。
落雨的時分也許是我們最快樂的，雨水為我們帶來故人的訊息，在想象中又將我們帶回那無憂的故林。我們就在雨裡哭泣著，我們一直深愛著那裡的生活——雖然我們放棄了它。
立在城市的飛塵裡，我們是一列憂愁而又快樂的樹。
《敬畏生命》 張曉風
那是一個夏天長的不能再長的下午，在印第安那州的一個湖邊。我起先是不經意地坐著看書，忽然發現湖邊 有幾棵樹正在飄散一些白色的纖維，大團大團的，像棉花似的，有些飄到草地上，有些飄入湖水裡。我當時沒有十分注意，只當是偶然風起所帶來的。
可是，漸漸地，我發現情況簡直令人吃驚。好幾個小時過去了，那些樹仍舊渾然不覺地，在飄送那些小型的雲朵，倒好像是一座無限的雲庫似的。整個下午，整個晚上，漫天都是那種東西。
第二天情形完全一樣，我感到詫異和震撼。
其實，小學的時候就知道有一類種子是靠風力吹動纖維播送的。但也只是知道一道測驗題的答案而已。那幾天真的看到了，滿心所感到的是一種折服，一種無以名之的敬畏。
我幾乎是第一次遇見生命——雖然是植物的。
我感到那雲狀的種子在我心底強烈地碰撞上什麼東西，我不能不被生命豪華的、奢侈的、不計成本的投資所感動。也許在不分晝夜的飄散之餘，只有一顆種子足以成樹，但造物者樂於做這樣驚心動魄的壯舉。
我至今仍然在沉思之際想起那一片柔媚的湖水，不知湖畔那群種子中有哪一顆成了小樹，至少，我知道有一顆已經成長。那顆種子曾遇見了一片土地，在一個過客的心之峽谷裡，蔚然成陰，教會她怎樣敬畏生命。
9樓：艾婛
春之懷古
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以鬥急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地裡千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在齧草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名--「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣佈統計數字。
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給簷前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。
賞析春之懷古以通過一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。仔細閱讀，我們會發現文中幾乎每一句都使用了恰如其分的修辭手法。例如文章第一段，雖然只有短短一句話，卻用了擬人、排比、疊句、比喻四種藝術手法，融情於景，渾然天成。
在後面的幾段中，擬人、排比、反覆、比喻、對比、通感、聯想等手法也是層出不窮。「桃花把所有的山村水廓都攻陷了」、「鳥又可以開始丈量天空。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度」 、「所有的花，已交給蝴蝶去點數。
所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給簷前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
」……作者把自然界中難以言表的春的意象，都比擬成可感知的人的形象和人的姿態，給讀者以形象逼真的感受。
縱觀全文，我們可以發現，作者在行文的過程中有三次在文段的開頭，重複「春天必然曾經是這樣」這句話。而這句話恰恰如一條絲線將其他珠玉一樣的文字巧妙的串聯起來，使這篇文章達到了條理清晰，讀來一目瞭然的效果，充分體現了散文「形散神凝」的特色。
同時在這篇文章當中，我們還可以感受到作者「天馬行空」、「行雲流水」般的寫作思路。
第一段從「雲端」、「山麓」、「荒村」到「籬落」，筆觸所及猶如勻潤的弧線，自然、流暢而又幹淨利落，一如一絲不苟的 「工筆畫」，而到了「小鴨的黃蹼」再到「溶溶的春泥」則忽然變成了「潑墨畫」一樣，濃濃的春意瞬間流淌於紙上，一下子將溫軟、柔和的春如潮水一樣淋漓盡致的推倒了我們的眼前。
春來了，不僅溫柔卻更充滿生機、活力四射，甚至有些「野蠻」。 「惹哭滿天的白雲」、「鬥急一城杜鵑花」、揚起漫天的飛絮這都是她的傑作。有一句話說：
「冬天來了，春天還會遠麼？」其中充滿了對春天的期盼。所以一旦春天真正到來，人們的心情便如贏得了一場戰鬥的勝利，激動、興奮、難耐不已！
作者在向我們娓娓道來的時候，充分發揮了「擬人」這一修辭的妙用：「惹」、 「鬥」、「不講理」、「不邏輯」、「苦守」、「抱著」、「攻陷」、「控制」……等等，讓春在我們的眼前宛如一個活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛的小姑娘！
寫文章，想象力是靈魂，沒有想象力或者說不能讓讀者「浮想聯翩」的文章都算不得好文章。作者從 「春」的翹舌發音聯想到了「口哨聲」，而由此了人們初造此字時的情景。雖然其實並非如此，但是卻讓讀者感到十分的新奇和恰如其分。
至於「鳥兒」、「蝴蝶」、「蜜蜂」、「風鈴」在春天裡的各自忙碌，更是充分顯示了作者的奇思妙想、靈慧心意。
然而，倘若文章只是停留在對春天的閒情寫生上，倒也只能算是一篇佳作而不能稱之為美文的。我們在來看題目《春之懷古》，讓後我們再來看一下文章的最後一段「穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。」讀到此處，我們才能明白，以上作者筆下的唯美的春天都是作者所懷想的「必然是這樣的」古典中的春天，而現實則多是「煙囪與煙囪的黑森林」。
但是在這種黑森林的猙獰面目面前，作者並沒有心靈麻木的習以為常或者黯然神傷，而是十分堅定自己的信念「春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？」，受著作者文字和她執著信念的感染，我們的心靈也不禁昇華，也想與作者一起去 「走訪那躑躅在湮遠年代中的春天」了。
張曉風散文《遇見》讀後感
我讀張曉風 臺灣出產的女作家中，龍應臺和張曉風是有趣的對比。第一印象，龍應臺是剛，是冷峻，可犀利如她，竟也寫出過 孩子你慢慢來 這樣柔情似水的文字 張曉風則相反，初讀是柔，是華麗，是美不勝收，卻句讀處處透著一股子豪勁。張曉風的散文集 從你美麗的流域 收了許多寫兒女情長的篇什。從寫作題材而言，張曉風跟...
求張曉風初綻的詩篇全文，求張曉風初綻的詩篇全文
行道樹 我們是一列樹，立在城市的飛塵裡。許多朋友都說我們是不該站在這裡的，其實這一點，我們知道得比誰還都清楚。我們的家在山上，在不見天日的原始森林裡。而我們居然站在這兒，站在這雙線道的馬路邊，這無疑是一種墮落。我們的同伴都在吸露，都在玩涼涼的雲。而我們呢？我們唯一的裝飾，正如你所見的，是一身抖不落的...
張曉風的lt衣履篇，張曉風的 衣履篇 牛仔長裙 中 引用賈寶玉的故事想表達什麼
賈寶玉最終擺脫了塵世的紛雜，在僧 道的陪伴下，離開塵世，走入大化。作者運用此故事，想借此表現他她身著牛仔長裙之後獲得心靈自由的感覺。那時候，我變成了無以名之的我，一徑而去，比無垠雪地上身披腥紅斗篷的寶玉更自如，因為連左右的一僧一道都不存在。我只是我，一無所繫，一無所屬，快活得要發瘋。是想表達當時的自...